世界上不少有贡献的科学家、艺术家都把自己比

2020-03-13 12:25 来源:未知

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可染 《牧牛图》 67×43.5cm 设色纸本 镜心 1977年

李可染 《牛背闲话》 68×45cm 设色纸本 立轴

牛是李可染先生一生喜爱描绘的对象,从40年代开始,一直到他生命结束,他画的牛不计其数,人们把他的牛,同齐白石的虾,徐悲鸿的马,黄胄的驴,并称为20世纪中国水墨四绝。李可染先生晚年斋名曰师牛堂,对牛给予人者多取于人者少、只知奉献不讲回报的精神极力推崇,以此寄寓民族对坚毅勇敢、奋发图强精神的追求。在描摹也为后人留下了赏心悦目的田园之歌。

着录:《散珍集成》,P126,河北教育出版社,2005年5月。

上款人上款人“剑敦”为陈剑敦。陈剑敦为新加坡商人,知名收藏家,自20世纪50年代开始涉足中国近现代书画收藏,藏品甚丰,与包括李可染在内的诸多国内画家均有往来。

《牛背闲话》是李可染先生牧牛图中的代表作之一,为新加坡著名收藏家陈剑敦的旧藏。画面下方描绘的是两个牧童水牛放牧的情形。左边的牧童握着缰绳,趴在牛背上。右边的牧童背着着小斗笠,骑着水牛,似乎在和朋友侃大山。牧童坐下的水牛都歪着头偏向一方,似乎有鲜嫩的青草吸引了它们的视线,着实有趣。作品中牛的形体结构虽然只是由淡墨描绘,但是墨块交代清楚,苍老劲健,再用略浓的墨线钩勒牛背,加上浓墨绘画牛角、嘴和眼,极富力度,充分体现了水牛强韧的筋骨,和牛形体的厚重。可染先生画牛喜用凝重缓慢行笔勾画出躯体的轮廓线条,而这正是书法入画的表现。画的上方柳枝飘扬,叶芽点染,均为枯笔成就,轻松写意。李可染先生曾说 ,意境就是景与情的结合,写景即是写情。这幅作品良好地表现了春日放牧的情形,水牛的温顺、牧童的快乐扑面而来,情景交融。整幅既有气势,亦有情景,笔墨厚重而通透,实为精品之作。

每一个生动的艺术形象背后都蕴含着大师的精神意愿。李可染在《自述》中为我们讲述了水牛的诞生过程:“1941年后,文委会的工作告一段落,我有较多的时间恢复对中国画的研究。当时我住在重庆金刚坡下家民家里,住房紧邻着牛棚。一头壮大的水牛,天天见面。它白天出去耕地,夜间吃草、喘气、啃蹄、蹭痒,我都听得清清楚楚。记得鲁迅曾把自己比做吃草挤奶的牛,郭沫若写过《水牛赞》。世界上不少有贡献的科学家、艺术家都把自己比作牛。我觉得牛不仅具有终生辛勤劳动鞠躬尽瘁的品质,它的形象也着实可爱,于是以我的邻居作模特,开始用水墨画起牛来了。”画牛也是画自己,文真挚朴素的语言反映了老一辈艺术家为甘为祖国人民奉献的精神。

牛是李可染先生一生喜爱描绘的对象,从40年代开始,一直到他生命结束,他画的牛不计其数,人们把他的牛,同齐白石的虾,徐悲鸿的马,黄胄的驴,并称为20世纪“中国水墨四绝”。李可染先生晚年斋名曰“师牛堂”,对牛给予人者多取于人者少、只知奉献不讲回报的精神极力推崇,以此寄寓民族对坚毅勇敢、奋发图强精神的追求。在描摹也为后人留下了赏心悦目的田园之歌。

李可染 《牛背闲话》 6845cm 设色纸本 立轴

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