现代艺术晚间拍卖,例如绿狗在桃花系列中的登

2020-04-27 22:47 来源:未知

亚博体育手机APP下载 1周春芽 桃花春色2011 年作布面油画200 × 250 cm签名:2011 周春芽 Zhou Chunya出版《中国式书写》P237 今日美术馆 2011年版展览2011年 中国式书写 今日美术馆 / 北京2013年 领军当代——AAC艺术中国年度影响力获奖艺术家邀请展 今日美术馆 / 北京RMB 6,000,000 - 8,000,000

12月3日晚,北京保利拍卖将携近期最热的艺术家常玉等在内的二十多位现当代艺术大师25件标的,举槌现当代艺术夜场。此次夜拍中呈现的杰出拍品,可谓件件精彩,不容错过!

亚博体育手机APP下载 2周春芽 绿狗2008年 布面 油彩200×250cm. 78 3/4×98 3/8in.估价: 4,500,000-5,500,000签名:2008 周春芽 Zhou Chunya2015年6月21日,上海明轩2015春拍“现当代艺术”专场正式举槌,此专场共呈现77件精彩佳作。其中,周春芽《绿狗》以450万元起拍,550万元落槌,被场内一位女士竞得。在德国学习的时期对周春芽来说是影响至深的,德国的新表现主义形式始终贯穿了周春芽的创作至今。1989年初周春芽从德国回到成都,回国后,周春芽并没有参加玩世现实主义和政治波普的潮流,而是潜心研究八大、黄宾虹等人的艺术并深受启发。他认同黄宾虹通过“黑、密、厚、重”来拯救病弱的传统绘画。90年初周春芽开始画石头,这似乎是他深思熟悉虑后的理性选择,他说:“如果一片绿叶足以表达春天,我会毫不犹豫地舍弃整片森林!”石头在周春芽的创作中成为悲悯人文、感怀历史、续接传统的一片“绿叶”。《红石》作于1994年,用色厚重、沉稳,是这一时期富有文化深度和艺术表现力的典型作品。周春芽着重描绘了石头的肌理和质感,他将这些潜藏在石头自然属性中的视觉因素,强化并放大,以宋元绘画框景式的边角山水构图,深入石头的构造,将其描绘为“宇宙洪荒、天地苍茫的梦幻境界”。情绪化的画面、丰富的细节和黑色线条的石头肌理、反复错落的体积结构,改变了文人绘画扁平的视觉特性,隐藏着汹涌的情感冲动。同年一只名叫“黑根”的德国牧羊犬走入了周春芽的生活,他的作品中不断出现“黑根”的形象,即便“黑根”在1999年病逝,但它的“身影”经常造访周春芽的画布,例如绿狗在桃花系列中的登场。最初“黑根”是具体的生命,在周春芽的早期绿狗系列中,可以窥探到画家私密的情绪,当具体生命从身边转移到记忆中,荒芜孤寂的情绪云散时,绿狗的形象变得抽象而随意,开始成为象征,成为画家进行绘画实验的资源,不仅仅是绘画,还延展到了雕塑。《绿狗》作于2008年,白色画布上双狗背向而卧,目视观者,简单鲜明的色彩对比,强化了绿狗本身的象征意义。周春芽以恣意、草草的笔触和流动的色彩线条,勾画出内心主观化的意象,“绿狗”笔法的抽象与写意,暗示出表现主义与中国写意的深度融合,绿色逐渐开始成为象征。此幅作品中还运用了少量的“桃花”系列色彩符号,隐现的几笔绚烂、张扬的粉色涂抹,及舌头的艳红,丰富了画面的色彩构成,带出了对人类原始欲望的宣泄与表达,更加强了画面的视觉张力和内在的心理深度、精神象征。《桃园三结义》中延续了绿狗的象征性表达,以“绿狗”雕塑实在的体感,联系中国历史文化中刘备、关羽、张飞桃园结义的典故,在观众参与的社会意识形态中展现其艺术情感的宣泄,视觉上似嬉笑似嘲讽的荒诞背后,不变的是其对艺术本质、生命本真的感悟。主观化的夸张、提炼,为当下的现实世界提供了一个隐喻,拟人化地呈现了人与人之间、社会角色与个性本色之间的关系图画。进人到新世纪,时代变迁带动着观念和绘画的转变,“新绘画”似乎成为潮流。周春芽的画布上开始频繁绽放一朵朵桃花,慢慢的裹涵着情色意味的桃花成为周春芽新系列作品的标致性符号。桃花是中国传统绘画的母题,画家在取材上与中国传统绘画达成了形式上的对接。然而桃花张扬恣意的形态和浓艳至极的色彩,证明了画家毫无半点扭捏甚至绝无含蓄的在画布上进行了“情与色”、“欲望与暴力”的宣泄意念,观念上更加贴合当下的心境。 亚博体育手机APP下载 3

亚博体育手机APP下载 4《桃花春色》局部细节图

2011年5月30日,在罗芙奥举行的“现代与当代艺术”专场拍卖中,常玉的《五裸女》以1.28亿港元的价格刷新了华人油画最高成交纪录。

周春芽是一个不断在禁锢中突围的艺术家,在当代与传统,中国与西方的对峙和交流中,他总是在寻找新鲜的视觉素材和形式构造,从“山石”、“绿狗”,至“桃花”,每一个系列的创作都见证了他是如何瓦解中西方艺术中固有的图式和秩序,并建立自己的视觉语言体系。周春芽在二十世纪八十年代时就读于四川美术学院和德国卡塞尔美术学院,早期的教育使他在语言方式上倾向于德国表现主义艺术,回国之后他又系统地溯源、研究中国传统绘画,最终这两种截然不同的艺术源流及其视觉传统在他的绘画中得到了完美的融合。

2019年10月5日,香港苏富比秋拍“现代艺术晚间拍卖”在香港会议展览中心举行,常玉的《曲腿裸女》以1亿港元起拍,最终以1.98亿港元成交。

亚博体育手机APP下载 5宋 谢元 《桃花》

2019年11月23日晚,常玉巨作《五裸女》以1.9亿港元在香港佳士得起拍,最终成交价高达3.039亿港元。

桃花是中国绘画的传统题材。在工笔画及文人墨戏中,桃花都被赋予了一种温柔典雅的特质,以表现知识分子清高自赏的情怀。而在周春芽的创作中,画家打破了这一传承千年的视觉模式,即不再表现散淡微妙的幽情,而是用鲜艳浓烈的色彩,浑厚粗犷的笔触和饱满的激情给予桃花一种原始的生命力。周春芽曾表示:“我喜欢生命旺盛的东西。春天在成都附近的桃花山看桃花时,那满山遍野的粉红色,流淌着让人血脉贲张的妖冶,让我感到原始生命力量的律动。”与此同时,周春芽的画面中还隐约流露出一种暧昧的情色意味。因为正如画家所言,“色与情”是人类与生俱来的欲望,也是纯粹的生命力的表现,就像春天绽放的桃花一般。二十世纪的德国表现主义绘画通过对现实进行扭曲和抽象化来表现复杂的内在情绪,而周春芽的艺术理念无疑延续和回应了这一绘画传统,不以如实再现客观对象为目的,而是从主观感受出发,毫不回避真实的情感、欲望,因此绚烂的桃花在周春芽笔下亦被看作狂热激情的载体。

近期常玉的作品一次又一次的被刷新个人拍卖纪录,这也将近年来越发被人关注的常玉画作推向了一个新的热点高度。12月3日晚间将出现在北京保利夜拍现场的作品是常玉1950年左右时期的“花卉”主题作品,这次又能拍出什么天价?

亚博体育手机APP下载 6《桃花春色》局部细节图

亚博体育手机APP下载 7常玉 约1950年代作 聚瑞盈香64×53cm估 价:咨询价

亚博体育手机APP下载 8埃贡·席勒 《克鲁默的风景》1916 年作 沃尔夫冈古立特美术馆藏

“花卉”一直是常玉除了裸女之外的重要绘画主题,这一题材贯穿了常玉的创作。《聚瑞盈香》无疑是晚期静物花卉系列的集大成之作,更是常玉“中西融合”的代表之作。常玉凭借西方艺术的框架和工具来表现中国文化的精神和气质。各式东方元素与西方色彩的结合在《聚瑞盈香》中体现得淋漓尽致。常玉选择了更加对称的构图,协调和平衡成为这一时期的主要特征。《聚瑞盈香》画面的主体空间被一束巨大而又缤纷的万寿菊所占据。万寿菊的淡泊素雅在此被常玉彻底改写,艳丽而又浓重的色彩令人震撼:银灿的铅白、郁亮的钴蓝、甜丽的樱红、清耀的澄黄、斑斓的翠绿融为一体,既争奇斗艳又和谐统一,俨然一幅喜庆之像。背景中单纯而又浓烈的暗红色,深沉而庄重的明黄色仿佛来自古老东方的皇家建筑。花盆下方铺底的黄色织布,以八吉纹、长寿纹和金钱纹陪衬,凑齐了“福禄寿”三种象征,是中国传统宫廷及民间通俗绘画中极常表现的吉祥意象,中国传统文化中对于吉祥安宁的诉求借此进入了画面,在装饰之余,表达了常玉对故土的思念与文化的认同。

《桃花春色》作于2011年,作品构图饱满,色彩鲜明浓烈,单纯而又富于变化。画家巧妙地运用各种补色关系,令画面充满了强烈的对比与韵律感,而整体色调却极为统一,大面积的粉色扑面而来,给人一种明媚春天的感受。画面的空间层次开阔而清晰,近景的桃树花繁叶茂,草丛青翠,中景的田野上一道溪水蜿蜒而过,远处有稀疏的树木。田野、溪水、桃花、草丛构成了黄、蓝、粉、绿各种色块,有薄与厚,大与小,冷与暖的对比。田野、溪水和远景的天空都采用近乎平涂的方式,最大限度地发挥了色彩的内在张力,丰富多变的笔触使简单的物象也没有失去生动性,这一点令人联想起埃贡·席勒的《克鲁默的风景》。近景的桃花并非完全写实,而是画家根据自己的主观印象与理解进行了再加工,花朵仿佛处于炽烈的光线下,毫无古代文人的文静内敛,而是有着张扬的姿态和耀眼的光芒,稠厚的笔触和鲜艳的色彩营造出极富冲击力的视觉效果。

除了艺术家常玉的作品外,北京保利当晚还有几位艺术家的作品也是拍场的中坚力量,长期稳定地保持着拍场的高光表现。

亚博体育手机APP下载 9《桃花春色》局部细节图

1、晚拍估价最高作品——曾梵志《面具系列》


作为中国当代艺术的中坚力量之一,曾梵志的作品始终在探讨一个问题--在现代社会中,我们应如何与现代性共存?在他的作品中,每一系列的作品都旨在回应当下生活对艺术家的深刻影响与烙印。这一幅1998年创作的《面具》系列,估价1500万-1800万人民币。

北京保利2019秋季拍卖会

亚博体育手机APP下载 10曾梵志 1998年作 面具系列169×144.3cm估 价:15,000,000 ~18,000,000

11月29日 - 12月02日

此幅作于1998年的《面具》展示了曾梵志对色彩表现主义的探索。画面背景的三重色彩,使人不得不将其与马克·罗斯科的作品构图相联系。上方的浓烈黄色代表了光芒四射的阳光,蓝绿相间的大海展现了光线的的折射,灰色的坚实地面暗示了人物所在的场景。坚定而平静的背景划分与前景人物的浓烈情绪形成了矛盾划分。画面中的人物穿着不合体的衣物,略微邋遢。与其余的面具作品所不同的是,这一次的人物瞪着大大的眼睛,无力地依靠在栏杆之上,面无表情的脸庞上滴落着眼泪。面具似乎已无法压制人物内心的痛苦:社会的重压和人际的虚假在此时已经爆发。

12月03日 15:00 现当代艺术

画面右侧骨瘦如柴的德国猎犬正守护于画中人物身边,眼中的泪水无力地流下。人和动物的关系在面具系列中展现了一种极为和谐的平衡。它延续了曾梵志常常在作品中探讨的另一问题:人与动物之间的关联。画中人物的面具人格与内心情绪在身侧的猎犬上得到了延伸。

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